شعر التفعيلة

شعر التفعيلة: ما الجديد في إيقاعه؟

نمطٌ جديدٌ مِنَ الشّعرِ نشأ في القرنِ العشرين

فبماذا يختلف عن القصيدة العموديّة؟

• الشعر العمودي: يلتزمُ وحدةَ القافيةِ في القصيدة، وعددا محدّدًا مِنَ التّفعيلاتِ في كلِّ بيت.
• البيت العمودي: يشطرُهُ إلى صدرٍ وعجزٍ متساويينِ في الوزنِ الموسيقيِّ.
• القصيدة العمودية: أبياتٌ شعريّةٌ متساويةٌ في الوزنِ العروضيِّ، يحدّدُ طولَها عددُ التّفعيلاتِ الذي يقرّرُهُ البحرُ العروضيُّ مُسبقا.
• قصيدة التفعيلة: أسطرٌ شعريّةٌ تجيءُ تبعا للدّفقةِ الشّعوريّةِ.
• طول السطر: قد تطولُ الدّفقةُ لدى الشّاعرِ فيمتدُّ السّطرُ، أو تقصرُ فيقصرُ.

• أبرز الروّاد: نازك الملائكة، وبدر شاكر السّيّاب، وعليّ أحمد باكثير.

السيّاب: كيف يبدو بناء قصيدة التفعيلة؟

وهذا نصٌّ مِن شعرِ التّفعيلةِ مِنْ قصيدةِ (غريبٌ على الخليج) لبدر شاكر السّيّاب

• القافية: سُطورٌ شعريّةٌ لا تلتزمُ قافيةً واحدة.
• الطول: السطور متفاوتةٌ في الطّول، ويظهرُ ذلك جليّا في قِصَرِ السّطرين: الخامس، والأخيرِ.
• الدليل: يؤكّدُ ذلك تقطيعُ القصيدةِ تقطيعًا عروضيّا، وحسابُ عددِ التّفعيلاتِ في كلِّ سطر.
• البحر: النّصُّ ليسَ على أيٍّ مِنْ بحورِ الشّعرِ العربيِّ.
• الإيقاع: يحضرُ بانسيابٍ ناجمٍ عن تكرارِ تفعيلةِ (مُتفاعِلُنْ) مِنْ أوّلِ القصيدةِ إلى آخرِها.

لماذا يرفضُ كثيرٌ مِنَ النّقّادِ إطلاقَ مصطلحِ الشّعرِ الحرِّ على شعرِ التّفعيلةِ؟